あらかわバイロイト/トリスタンとイゾルデ（２４日・Ｂ公演）

オペラ劇場あらかわバイロイト　第５回ワーグナー音楽祭　「トリスタンとイゾルデ」(Ｂ公演）

池本和憲（トリスタン）
福田祥子（イゾルデ）
河村典子（ブランゲーネ）
郷田明倫（マルケ）
杉野正隆（クルヴェナル）
佐藤 圭（若い水夫/牧童）
出沼哲（メロート）
田中拓風（舵手）
指揮：クリスティアン・ハンマー
演出：大島尚志

管弦楽：TIAAフィルハーモニー管弦楽団　（コンサートマスター：三ツ木摩理）

美術・衣装：大島尚志
照明：中村浩実
舞台監督：加藤事務所

（写真は昨年の使い回し）

今年もやってきた、あらかわバイロイト。

私にとって、あらかわバイロイトは一年に一回だけ（往復）都電荒川線に乗る日。絶対に他に用事ないもん。でも、乗る区間は本当に短いからあっというまなんだけど。もう今年で5回目。ワーグナーの舞台ものに限って言えば、皆勤賞である。

というわけで、今回はなんとトリスタン。自他とも認めるトリスタンマニアなあたしなので、ありとあらゆる形態のトリスタンを見ている。ようろっぱの歌劇場の引っ越し公演だったり、はたまたアマオケだったり、新国立劇場だったり、舞台あり演奏会形式あり形態は色々である。

まあ、どれがベスト公演ってのは・・・ないかも。トリスタンが良かったらイゾルデがいまいちとか、イゾルデはいいけどトリスタンがいまいち？とか。トリスタンとイゾルデはいまいちだけどお付きの者２人が世界一レベルだとか、独唱はベストなのに指揮者がいまいちとか。

まあ、あたしが密かに指針にしてる最低レベルのトリスタンとイゾルデは、トリスタンがびわ湖のときのジョン・チャールズ・ピアーズで、イゾルデがフルトヴェングラー指揮の１９４７年アドミラル・パラストのライブのエルナ・シュルターである。これらに比べたらまあ大体はクリア。

このトリスタンってオペラに関しては、完璧な公演って一生ない気がする。それっくらい難しい演目。今までの一番は？って聞かれると答えられない。きっと・・・一生そうなんだろうな。

そんな中、あらかわはいろんなハンデがある。低予算のために合唱団がいない（今回は録音である）。考えてみると、合唱団付のアマオケだってあるわけだし、昔聴いた新交響楽団のトリスタン（演奏会形式）でさえちゃんとプロの合唱団が参加してたわけだから、今回は少しさみしい気はした。「トリスタン」においての合唱団は（他のオペラと比べて）そんなに重要ではないけれど・・・第一幕の最後の合唱があるのとないのでは感銘度はかなり違う。「予算ない」ってのはじゅうじゅう承知なんですけど。

今回の演出は、以前のようにそんなに凝ってなくてギリシャ悲劇のような感じである（といってもギリシャ悲劇って見たことないんだけんども）。舞台も衣裳も地味。トリスタンにおいては、あたしは「演奏会形式がベスト」って思ってるからいいんでないの。

さて。

今回は、あたしにとってすこーし違う公演である。何が違うかっつーと、今回は出演者の方からメールを頂き、券を手配して頂いたってことである。なんか・・・お会いしたことないとは言え、見ててどうも緊張してしまった。なんでだろう。「がんばれ、がんばれ」って思っちゃう。まあ、それは第一幕だけで第二幕以降は普通に見れたけども。

毎年ながら、ハンマー先生の安定感はハンパない。毎年聴いてるからどんな演奏かってのは全く予想がつく。テンポを大きく動かしたりとか凄くヘンなことはしない。

ここ何年かのこの「あらかわ」の楽しみ方の一つに、ソリストがちょっと早く出過ぎたり、歌詞忘れちゃったりしたとき、ハンマー先生がどう対処するか・・・である。交通整理のごとくびっくりするほど鮮やかに処理するので、演奏のキズというよりはこれはこれで楽しむのがよいと思う。

で、歌手の皆さま。

イゾルデ役の福田さん、声量があって素晴らしい。日本人には珍しいかなり安心して聴けるイゾルデ。トリスタン役の池本さん、ちゃんと最後までさほど疲れを見せずに歌われていたので凄いなって思った（トリスタン役はコレ大事）。ハンサムだし。ブランゲーネ役の河村さん、イゾルデより一歩下がった歌唱がけなげでグッときたし、苦悩の演技も素晴らしかった。そしてカワイイ。クルヴェナールの杉野さんも抜群の安定感。水夫＆牧童役の佐藤さん、美声で素晴らしい。

まあ、中には不調の方もいらっしゃったけれど大体は皆さま宜しかったです。いつもながら大曲、本当にお疲れ様でした。

手がこんな状態（骨折してギブス）なので、拍手ができない。聴衆って拍手でしか感動を表せないのに。申し訳ないので、普段めったにしない「ブラーヴァ」とか叫んじゃった。女なのに。