ベーム/トリスタンとイゾルデ

ワーグナー：楽劇「トリスタンとイゾルデ」
ヴォルフガング・ウィントガッセン（トリスタン）、ビルギット・ニルソン（イゾルデ）、クリスタ・ルードヴィヒ（ブランゲーネ）、エバーハルト・ヴェヒター（クルヴェナール）、マルッティ・タルヴェラ（マルケ王）、ペーター・シュライアー（若い水夫）、エルヴィン・ヴォールファールト（牧童）、ゲルト・ニーンシュテット（舵取り）
カール・ベーム指揮/バイロイト祝祭管弦楽団・合唱団
（１９６６年）

いやー、もう昨日はまいった。久しぶりにやっちまっただ。死神見たっていうか。うん、死神の後ろ髪くらいは見たかもしれない。

泥酔・・・いやちょっと飲みすぎただけだが。いつものように会社帰りに飲んでいて、「いやー、たまにはあたしがおごるわよ、年上だし」とかいいつつ、そんなたいしたお勘定でもないのに大威張りで支払い、レジでもらったおつりを店内に撒いてしまい・・・ここらへんまでは記憶があるんだが。

動物の帰巣本能というのは不思議なもので、こんなへべれけになっていても気が付いたら終点まで電車に乗ってしまってたり、渋谷の地下でダンボールに包まれて目を覚ますとかそんなことは一度もない（私は）。ちゃんと家の布団の中で目覚めるのである。Heil dir, Sonne!

が、昨日はそんな爽やかな気分ではなく、夜中にハタと気が付いた。非常に気分が悪い。致死量を超えたか。いや、量よりも一時間にジョッキ4杯がヤバかったのか。もしやこれは救急車呼んだほうがいいのであろうか・・・。

結局一晩中苦しみ、「ああ、あたしのバカバカ！」と思いつつ朝を迎えたのであり。

しかし、そんなことはすぐに忘れてきっとまた同じバカをやらかすのであろう。

・・・。

さて、そんなことはおいといて。本日は「これぞトリスタンの鑑！」みたいな古式ゆかしいベームのバイロイトのトリスタン。こんな古典的な録音を前に、今更この私が何を語ろう。

ニルソンとウィントガッセンのコンビは、まるで伝統の一戦、阪神対巨人みたいである。（野球に興味がないので今はどうなんだか知らんが）

おまけに、端役のすみずみまでゴーカ。最初に歌う若い水夫がペーター・シュライアーなんて。早死にした性格テノール、ヴォールファールトが牧童。おお、豪華。

この録音は、ライブといえばライブなのだが、１回の公演の回しっぱなしではなく、ゲネプロと2回の本番のイイトコ取りなのだそうである。どうりで、ミスもなく、観客の咳払いとかも非常に少ない。年代のわりに録音もよい。４０年も前か、おお。時の流れは早いものだ。

はて、名演の誉れ高いこの録音。不思議に思うのは、このヴィントガッセンとニルソンの歌うトリスタンとイゾルデの間には愛情のカケラも感じないということ。
ニルソンはとくにそう思うんだけど。

ニルソンは何を歌ってもニルソンで（ブリュンヒルデでもトゥーランドットでも）、この曲のエロティックさとは無縁である。ただ透明な素晴らしい声を披露しているだけのような。立派な歌唱だとはすごーく思うんだけど。なのに最後は圧倒的に感動するんだよな～。
不思議な歌手である。

それとはうってかわって？、ここでのブランゲーネのルードヴィヒの血の通った歌唱の素晴らしさよ。ブランゲーネのベストかと。本当に素晴らしい歌手だ、ルードヴィヒ。

ベームの指揮だが。これもまた不思議である。妙に平坦な感じ。テンポがあまり動かないというか。現在聞きなれた演奏では第2幕の二重唱の「こうして私達は死んでいく」あたりもっとぐっとテンポを落とすのでは、と思うのだが、ベームの指揮は極端にテンポが遅くなったり急に早くしたりはしない。
なのに最後は圧倒的な大迫力で感動するのである。どうして？

ところで、この録音と同じヴィーラント演出で、あの伝説の１９６７年大阪でのバイロイト・フェスティヴァルのヴィデオがこの世には残っている（ＤＶＤでは売ってないのか？）。白黒で、その上抽象的な舞台セットなので映像はぼんやりとしか記憶しかないが、ニルソンとヴィントガッセン（そしてホッター）の共演の記録は貴重であろう。妙にニルソンのボディコンシャスな衣装が印象的。

あれを生で観にいった人が（時代的にも地理的にも私はムリだが）ホントに羨ましい。

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