バレンボイム・ヴォツェック（９７年）

おととい、昨日に引き続き９年前のベルリン国立歌劇場引越し公演の感想文をお送りいたします。
「わぐねりあん」のみなさまにはちょっと退屈な内容かも？と思われるアルバン・ベルクの「ヴォツェック」です。

この文章を読むと、懐かしさとともに不思議な感動が蘇ってきます。ワーグナーとはまた違う・・・戦慄とも似た。

１９９７年１１月２４日（月）ベルク：歌劇「ヴォツェック」（神奈川県民ホール）
ファルク・シュトルックマン（ヴォツェック）、ジョン・ヴィラーズ（鼓手長）、エンドリック・ヴォットリヒ（アンドレス）、グレアム・クラーク（大尉）、ギュンター・フォン・カンネン（医者）、ワルトラウト・マイヤー（マリー）、その他
アウレリウス少年合唱団員、東京横浜ドイツ学園の子供達
ダニエル・バレンボイム指揮/ベルリン国立歌劇場管弦楽団・合唱団（パトリス・シェロー演出）

今回のベルリン国立歌劇場の引越し公演では３演目もとってしまい、ワルトラウト・マイヤーの出る演目は全部観てしまったということになります。いまや彼女はワーグナーにおいて最高のプリマドンナであるということはいうまでもありません。

でも。

今日のベルクはいままで観た２つの演目などどうでもよくなってしまいそうなほど、すべてにおいて素晴らしいものでした。

本当いうと、この日もベストメンバーではなく、鼓手長役のはずのライナー・ゴールトベルクはインフルエンザにて交代を余儀なくされたのです。が、代わりの歌手はゴールトベルクより鼓手長に適していると思われる容姿であり、歌もなかなかでした。演奏の傷ではまったくありませんでした。

何が一番よかったかというと、当然のことながら曲が良かった。私はベルクのオペラを観るのは初めて（生でもヴィデオでも）だったので、今まで「ルル」の方は親しんで聴いていたけれど、ヴォツェックはそんなでもなかった（ＣＤを聴いても退屈だった）ので当日まで退屈しちゃうんじゃないかと心配だったのだけれど、そんなこともうとんでもない。始まったらずんずんと引き込まれていった。

次によかったのは演出。あの、シェローですから。そして指揮、歌手のすばらしさといったら。（席もＡ席ながら一階の前のほうでかなり良かった）

全体約１００分、３幕ぶっ続け途中休憩・拍手なし（始まる前もだぜ）。いつのまにかバレンボイムがオケピットに入ってて拍手する間もなく前奏が始まると、私のすぐ横の通路から大尉が急に歩いてきて「ラングザム、ヴォツェック」と歌いだし驚く。舞台装置は非常に簡素で、大きな積み木が並べられてる感じ。ピットから舞台に橋がかかっていて、そこから歌手は舞台へ。　（曲が始まるまえにその橋を渡ろうとしたバカな観客の女がいて、ヴォツェック上演史上最もはずかしかった）

ベルクの劇音楽で最も美しいのは場面から場面への移り変わりだと思うのだが（「ルル」もしかり）今日も本当に美しかった。

・・・
本当は（ワルキューレの時みたいに）一つ一つの場面にいちいち触れていきたいのだけれど、うまく表現できそうにない。

歌手についても、本当はすべてが素晴らしかったのに、いったい何がよかったのかよくわかんない。曲そのものにあまりに感動しすぎて、歌手はこの曲のしもべとなりこの演出の俳優となりきっていたので、なんとも感想はいいづらい。

マイヤーだってシュトルックマンだってこの歌唱のベストに違いないのに、どうしたわけかもう・・・大体オペラを観に行ったという感じがどうもしないのだ。前衛演劇か、ドイツの芸術映画か。やはりベルクの原作選びの感性の鋭さなのか。

とはいうもののやはりマイヤーのことには触れないと。彼女は歌手というより女優であったと思う。どんな役でもぴったりと自分のものにしてしまう才能、そして「これはオペラなのだからしかたないのだ」という妥協を視覚的にまったくする必要のない美貌、もう本当にいうことのないマリー（そしてジークリンデとクンドリーも）を見せてくれた。

まさしくこの年のベストの演奏だったと思う。

かわいいかわいいマリーの子供も熱演であった。マリーがヴォツェックに殺されて、マリーの子供の友達たちが「おまえのかーさん死んだよ！」といって立ち去り、その意味のわからないマリーの子供がおうまさんの玩具にのって「ホップホップ、ホップホップ」といっておいかけていく場面も、そもそもベルクが仕組んだこととはいえ、オペラの終結とは思えぬ衝撃であった。

それにしても、なんと美しいオペラなのだろう・・・。





（感想終わり）

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こんな感じで、呆然自失となって横浜から帰宅した。

このあと、オペラはしばらく何年か観にいくのをやめてしまった（びんぼーだったわけではないよん）。翌年たまたまロンドンで観たハイティンクのリング以外、オペラはほとんど観に行ってませんでした。多分、トーキョー・リングの「ジークフリート」と「ルル」日本人初演くらいでそれは破られたのだと思う。

今は全然そんなことはありませんが、他のオペラの存在そのものがばかばかしく思えてしまったのでした。

そして、ベルクの伝記にあったブーレーズの言葉が本当であると心より思いました。

・・・『ヴォツェック』はオペラそのものの総括であり、おそらく『ヴォツェック』をもってこのジャンルの歴史が最終的に幕を閉じたのである。このような作品のあとでは、劇音楽は全く新しい表現形式を探さなければならないように思われる。

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さて、次回はハイティンクの「ロンドン・リング」（with時差ぼけ）の感想をＵＰする予定です。
次回もまた見てくださいね～～～～んがふふ。

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